В
мире живописи XIX века, где каждый портрет
был отражением социального статуса и
морали, картина Ивана Крамского
«Неизвестная» (1883) выделяется как
некоторый парадокс. Женщина, изображенная
на картине, так и не получила имени, но
стала одной из самых узнаваемых фигур
русского искусства. Хранящаяся в
Третьяковской галерее, она часто
именуется «Русской Джокондой» за
ту ауру тайны, которая окружает её с
момента создания. Почему же эта
«неизвестная» обрела такую славу,
и кто, по версиям искусствоведов, мог
позировать перед холстом?
Иван
Крамской, один из лидеров Товарищества
передвижных художественных выставок,
представил «Неизвестную» на 11-й
выставке в Петербурге весной 1883 года.
Полотно, на котором изображена молодая
женщина в элегантном экипаже, проезжающая
по Невскому проспекту мимо Аничкова
дворца и Александринского театра,
мгновенно вызвало фурор.
Её взгляд прямой, уверенный, слегка надменный и
устремлённый на зрителя, словно бросал
вызов. В эпоху строгих этикетных норм,
когда дама не могла появляться в обществе
без сопровождения мужа или родственника,
такая сцена казалась провокацией.
Критики были беспощадны: Владимир Стасов
окрестил её «кокоткой в коляске»,
а другие именовали «дорогой камелией»
или «исчадием больших городов».
Обвинения в аморальности летели не
только к героине на картине, но и к художнику: якобы
Крамской намеренно обличает нравы
высшего света, где красота часто
маскировала сомнительные связи.
Скандалы
разгорелись
не из-за художественного мастерства
(хотя портрет выполнен безупречно —
масло на холсте, 75 x 99 см), а именно из-за
сюжета. Модный наряд — шляпка «Франциск»,
«шведские» перчатки, пальто
«Скобелев» — подчёркивал статус. Это не аристократка (высший свет не
следовал «крику моды» так рьяно),
но и не простолюдинка. Павел Третьяков,
собиратель
произведений русского искусства и щедрый
меценат, купил картину, но держал её в своих запасниках, опасаясь скандала — вдруг
узнают «неподобающую» модель? Этот
ажиотаж сделал «Неизвестную»
невероятно
популярной.
О
ней писали в газетах, спорили в салонах,
и она мгновенно вошла в культурный
обиход.
Но настоящая слава «Неизвестной» — это слава
загадки. Крамской, мастер психологических
портретов, нарочно назвал полотно так,
чтобы подчеркнуть интригу. Ни в письмах,
ни в дневниках художник ни разу не
обмолвился о том, кто же был его моделью.
Это породило множество самых разнообразных
версий.
Искусствоведы
выдвигают различные гипотезы, основанные
на внешности, эпохе и слухах. И все они
лишь предположения, без твёрдых улик.
Кто-то считает, что это была Екатерина
Долгорукова (княгиня Юрьевская), фаворитка
и морганатическая жена Александра II.
Кто-то предполагает, что художнику
позировала его дочь Софья Крамская.
Тогда почему она «неизвестная»?
А
некоторые считают, что это вообще
вымышленный образ — воплощение «городской
модницы», капризной и избалованной.
Ни одна версия так и не была подтверждена.
Никаких документов, фото или свидетельств
не сохранилось. Крамской, умерший в 1887
году, так и унёс тайну с собой.
В любом случае «Неизвестная» — не просто портрет. Это зеркало эпохи: в ней отразились страхи перед женской независимостью. Слава картины выросла из скандала и удержалась благодаря ее глубине. Загадка Крамского живёт, и, возможно, в этом её истинная известность.
Изображение в превью: